形体

按照印文的凹凸可以分为阴文印和阳文印，阴文印又称白文印（印出来的文字是白色的），阳文印又称红文印（印出来的文字是红色的）。阳文印和阴文印在历史发展的不同时期略有偏重，而我们现在来看并没有什么审美上的差异。不过同样的印文采用不同的形体，给人的感受是可以有很大差别的。留白部分较多，给人以淡泊、旷达、安适的感觉；而红色部分较多，则会给人明丽、热烈之感。当然，也不乏在同一枚印章上同时使用阳文印和阴文印的例子，这就容易给人新颖有趣的感觉。如下面这几枚。

梅花长券楼（出自《小石山房印苑》）

胸无奇字莫吟诗（出自《小石山房印苑》）

喜勿多言 怒勿多言（出自《小石山房印苑》）

是非衮衮书生老（出自《学山堂印存》）

技法

基本所有人篆刻入门的时候都会听说这样的十宜十忌——

十宜指：笔划字多的印，宜排得安详。 笔划字少的印，宜排得沉著。 方笔方形字宜排得丰满。 圆笔圆形字宜排得劲挺。 单笔无所依者宜挺而略带濡涩。 有相同笔划的字宜紧凑而排列的有参差。 多转折的字宜灵活。 字的直话或横画宜刻得浑厚。 朱文一般刻得秀劲。 白文一般刻得质朴。

而十忌指：笔划方正忌板。 笔化圆转忌滑。 字数少忌散慢。 字数多忌杂乱。 巧忌纤媚。 拙忌狂怪。 笔划瘦忌单薄。 笔划肥忌臃肿。 笔划转折忌露角。 字之起笔、终笔忌尖而锐。

比如上面提到的这枚“是非衮衮书生老”，从形体上来说是阴阳文印间隔排布，秀劲质朴相得益彰。每个字所占的比例是相当的，不存在疏密排列的问题。需要一提的是，在篆刻中，两个相同的字连用是一般不都刻出，而是以“=”省略一字，避免重复和累赘。字的笔画里曲直变化有度，既不显得过于呆板也无造作之嫌。“生”、“非”这样字型简单的字也富于变化。起笔不生涩，终笔亦不拖泥带水，笔画中也有粗细的变化。

未知肝胆向谁是（出自《秋闲戏铁》）

在文字的排布上，这枚印章采用的对称的“几”字型。值得一提的是这枚印章对“勾”的圆转角处理，多了几分随意和洒脱。对于笔画较多的字，如“胆”、“谁”，安排得较为得体，不显局促。但在笔画的粗细变化上，灵活度不如上一枚，起笔和收笔基本都较为圆润。

白眼看他世上人（出自《秋闲戏铁》）

从印文的位置来说，我个人并不很喜欢这一枚的方式，左下显得有些空白单薄，而“人”字所占篇幅又过大。但在字体的雕琢上，这枚印章还是很有可取之处的——起终笔干脆果断而不尖锐，字型上也变化多端，在固有的字体上进行了艺术性的加工和改造。

十里梅花一草堂（出自《秋闲戏铁》）

这枚印章出彩之处无外乎“花”字，尤其是后一划更是点睛之笔。这一笔，既使得印面不过于空荡，又使以方块字为主体的排布有了几分飘逸潇洒之感，避免了字体的一成不变，平衡了整个章面。